类型文学成为文学图书市场独霸一方的诸侯，纯文学被逼迫到一块十分狭小的领域，文学图书市场的格局开始逐渐清晰。但仍缺乏原创领军作家和有一定规模的创作群体。

■ 本报记者 刘 昶

　　对大多数业者而言，青春文学、奇幻小说、悬疑小说、惊悚小说、新武侠、财经小说、少女文学……这些词汇几年前或许还是头一回听说，但今天，即使一个对新鲜事物不太敏感的人，恐怕也是耳熟能详了。几年来，这些词汇出现频率越来越高，不仅出版商乐此不疲地以此为标签推销自己的产品，读者也自觉或不自觉地逐渐分化成某一种或几种类型读物的忠实“粉丝”，受此影响，媒体在报道时和经销商在图书分类和码放上，都顺理成章地沿用了这些称谓。种种迹象似乎表明：中国的文学图书市场正在进入类型时代。

跑马圈地

　　著名文学评论家、资深图书策划人白烨认为，如果将文学图书市场比喻成一块大蛋糕，以往分享这块蛋糕的只有两类作品：一类是阳春白雪的纯文学，还有一类则是低俗的地摊文学。但近年来市场结构却发生了可谓翻天覆地的变化：由韩寒、郭敬明领军的青春文学，由丹·布朗、蔡骏领衔的悬疑小说，以斯坦的“鸡皮疙瘩”为代表的惊悚小说，由沧月、小椴掌门的新武侠，由郭妮、明晓溪坐镇的少女文学，还有新近涌现的《输赢》、《青瓷》、《灰商》等财经小说……仿佛一路路人马，从四面八方突袭而来，经过一场场纵横厮杀，仅数年工夫都各自成为文学图书市场独霸一方的诸侯，而过去市场的主角纯文学，则被逼迫到一块十分狭小的领域，几乎只有少数名家或者靠影视拉动的作品，才能在今天的市场上分得一杯羹。
　　白烨将近几年类型文学的异军突起比喻成跑马圈地。他认为，以往对中国的文学图书，只有评论家从学术上进行分类，而没有基于市场需求的细分，缺乏商业小说的传统；近几年随着一些概念的出现、普及，相应的类型文学如雨后春笋般迅速发展起来，文学图书市场的格局才开始逐渐清晰。
　　对于白烨的说法，业内也有一些不同的声音。
　　人民文学出版社副社长潘凯雄认为，类型化写作并不能算新鲜的事物，以往琼瑶、席绢为代表的言情小说，金庸、梁羽生为代表的武侠小说等，都可称得上是类型创作。只不过长期以来，文学界、出版界单一强调作品的个性、文学价值，而对类型写作或者商业写作重视不够、研究不够，此外，过去的类型也没有今天这么丰富。
　　北京共和联动图书公司总经理季晟康也认为，类型化的文学作品以往市场都有，但是处于一种混沌的状态，没有细分。现在在商业推动下，才逐渐开始细分。
　　尽管业内对类型文学的历史存在分歧，但近几年其迅猛发展的势头却是有目共睹的。上海译文出版社总编辑叶路说，改革开放初期，文学图书市场里纯文学一度销售十分火暴，但那不是常态，而是一种扫盲、补课的阶段。叶路认为，在任何社会，纯文学都只能是“小众”读物，类型文学才是文学书市场消费的主流。近几年类型文学图书市场的快速发展，是一件对社会有意义的事情。
　　一个合理的社会结构，其阶层构成应该是纺锤型的；合理的文学图书市场，其构成也应该是纺锤型的结构，即最高端纯文学和最低端地摊文学，都只占整个文学图书市场的一小部分，而市场的主体则应该是具有市场化或者说商业化特征的类型文学。
　　叶路告诉《出版商务周报》记者，上海译文社是类型文学的先行者，5年前就推出了“译文新流行”，当时在书的封面、书脊上标明“情感”、“侦探”、“悬疑”等字眼，陆续出版了20多种，不过当时无论书店，还是读者，都不太接受这些概念，市场没有完全成熟。而今天情况则相当不同，类型文学成为消费主流的各种征兆十分明显。该社出版的军事小说，销量就稳定在一个不错的状态，其中一些品种销量超过5万册。